Éditions Mélanie Seteun
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10-2 : Composer avec le monde Œuvres, auteurs et droits en tension : musique et danse dans la globalisation
Sommaire du 10-2
Composer avec le monde Œuvres, auteurs et droits en tension : musique et danse dans la globalisation Numéro dirigé par Emmanuelle Olivier, CNRS ARGUMENTAIRE À l’heure où le numé­ri­que fait émerger de nou­veaux modes d’écriture, d’écoute, d’échange, de cir­cu­la­tion et de sto­ckage des don­nées, mais aussi de nou­vel­les formes d’auto­rité, d’économies et de types de rela­tion au temps et au monde, ce numéro inter­roge les notions de créa­tion musi­cale et cho­ré­gra­phi­que en contexte de glo­ba­li­sa­tion. À tra­vers une série d’études de cas qui dépas­sent les dis­tinc­tions Nord/Sud, écrit/oral, savant/popu­laire, reli­gieux/pro­fane, on saisit mieux com­ment ces pra­ti­ques par­ti­ci­pent d’un même régime de créa­tion qui, tantôt intè­gre, tantôt met en ten­sion deux logi­ques, l’une du renou­vel­le­ment, l’autre de l’inno­va­tion. De la même manière, ces pra­ti­ques de com­po­si­tion et de recom­po­si­tion sont inter­ro­gées en termes de régi­mes d’auto­rité, ce qui permet de mon­trer que, dans de mul­ti­ples régions du monde, des solu­tions alter­na­ti­ves aux « droits d’auteur », cer­tai­nes ancien­nes, d’autres plus récen­tes, ont été mises en place et s’ins­cri­vent désor­mais dans ces nou­vel­les économies de ser­vi­ces sus­ci­tées par la démo­cra­ti­sa­tion du numé­ri­que. As digi­tal tech­no­lo­gies set off new modes of wri­ting, (...)
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Collection Musique & Société
Sound Factory
Musique et logiques de l’industrialisation
Résumé « Sound Factory »
« D’une révo­lu­tion à l’autre ». C’est le titre que Jeremy Deller avait choisi pour son expo­si­tion au Palais de Tokyo afin de sou­li­gner les liens inat­ten­dus entre le déclin de l’indus­trie manu­fac­tu­rière et la nais­sance de l’indus­trie musi­cale. Les contri­bu­tions de cher­cheurs en scien­ces socia­les, réunis ici sous la direc­tion de Stéphane Dorin, et pré­cé­dées d’un entre­tien avec Jeremy Deller, pren­nent toutes au sérieux les musi­ques popu­lai­res, dans leurs dimen­sions indus­triel­les et (...)
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