Éditions Seteun
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Dossier - La reprise

Sur un air sans paroles, auquel manque la musique

Julien Martin

Résumé : La reprise ici enten­due n’est pas (n’est plus seu­le­ment) reprise-de, reprise d’un air, d’une chan­son, préexis­tants, mais se concré­tise comme reprise-chan­son ori­gi­nale. Les ouvra­ges de Nick Tosches consa­crés à la musi­que popu­laire nord-amé­ri­caine sont tra­ver­sés par une double idée : l’idée d’une chan­son ori­gi­nelle tou­jours reprise ; l’idée de repri­ses/emprunts/vols entre tous les pro­ta­go­nis­tes de la musi­que popu­laire. C’est seu­le­ment à l’ori­gine que peu­vent exis­ter une « oeuvre », une chan­son, ori­gi­na­les ; les créa­tions/inter­pré­ta­tions pré­ten­dues « ori­gi­na­les » sont des résur­gen­ces de l’ori­gine. Mais en pous­sant plus loin l’examen de la « chan­son folk­lo­ri­que », grâce aux écrits de Patrice Coirault, une autre idée de l’oeuvre appa­raît : l’idée d’une chan­son « ori­gi­nale » issue de réé­la­bo­ra­tion col­lec­tive, et venant « après-coup », après plu­sieurs siè­cles de trans­for­ma­tion. Cet après-coup devient rup­ture, avec la dis­pa­ri­tion de milieux tra­di­tion­nels et l’appa­ri­tion d’une nou­velle indus­trie de la musi­que. Par ce pas­sage socio-his­to­ri­que, les écrits de Tosches et Coirault se croi­sent de manière obli­que. Un autre sens de la reprise appa­raît : la reprise comme ori­gi­nal qui n’est pas ori­gi­nel, ori­gi­nel qui n’est pas ori­gi­nal. Une reprise est un ori­gi­nal comme concré­tion d’un tout paro­les/mélo­dies/tim­bres/son, et créa­tion de genre (blues, coun­try, ou musette), que les nou­veaux appa­reils font exis­ter sur sup­ports. Une reprise est un ori­gi­nel fait du « n’importe quoi » d’époque, parmi les sour­ces dis­po­ni­bles ; où reste en sus­pens la ques­tion « d’où çà vient ? ». La suite du texte tente d’éclaircir quel­ques aspects de ce nou­veau sens de la reprise, à tra­vers la notion de type.

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